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인상파 화가들의 그림에 왜 일본그림이?
쇄국을 막 끝낸 1800년대 후반, 일본은 이미 유럽에서 인싸국가 였다?!
에도시대에 꽃핀 서민 예술 우키요에가 유럽에 건너가 인상파 화가들에게 어떻게 영향을 주게 되었을까요? 이번 영상에서는 우키요에를 유럽 중심의 시각에서 알아보겠습니다.
유럽 미술계의 당시 상황과 과제들을 살펴보고 일본의 미술이 어떤 영향을 주었는지에 대해 중점적으로 다룹니다!
영상중에 춘화가 등장합니다!
불쾌감을 느낄수 있으므로, 보기를 원치 않으시는 분은 뒤로가기를 눌러주세요
👨🏻🎨주요 등장인물 상세
에두아르 마네(1832~1883)
에두아르 마네는 프랑스의 인상주의 화가이다. 19세기 현대적인 삶의 모습에 접근하려 했던 화가들중의 하나로 시대적 화풍이 사실주의에서 인상파로 전환되는 데 중추적 역할을 하였다.
빈센트 반 고흐(1853~1890)
빈센트 반 고흐는 네덜란드 화가로 일반적으로 서양 미술사상 가장 위대한 화가 중 한 사람으로 여겨진다. 그는 자포니즘에 크게 영향을 받아 우키요에를 모티브로한 많은 작품을 남겼다.
📙참고문헌
木々康子,2015,『春画と印象派』,筑摩書房
-키기 야스코,2015,\”춘화와 인상파\
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[퍼온글] 우키요에 – 미인도
오늘 요전번에 수암님께서 올려주신 페이퍼로 알게된 우키요에 전시회에 다녀왔습니다. 아담한 전시장이였지만 전시되어있는 그림들은 다양하고 시간 …
Source: my.aladin.co.kr
Date Published: 2/20/2021
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우키요에 – 나무위키:대문
19세기 후반에 유럽에 우키요에가 유행한 것을 생각하면, 우키요에는 세계사적에서 반복적으로 관찰가능한 문화의 … 기타가와 우타마로의 미인도.
Source: namu.wiki
Date Published: 1/4/2022
View: 6597
조선후기 미인도와 일본 에도시대(江戶 … – 한국학술지인용색인
동아시아 회화의 관계성 측면에서 조선후기 미인도는 중국 사녀화, 소설이나 희곡 등의 통속문학 삽화 및 화보류, 일본 에도시대 우키요에 미인화 등의 다소간의 영향 …
Source: www.kci.go.kr
Date Published: 4/4/2021
View: 7784
에도시대 미인들과 정원 거니는 듯 – 한겨레
일본 전통 목판화 ‘우키요에’ 22일까지 두번째 서울나들이. … 세속의 풍경과 미인도를 형형색색의 목판으로 찍어낸 우키요에는 강렬한 색채감과 …
Source: www.hani.co.kr
Date Published: 2/3/2022
View: 9921
조선후기 미인도와 일본 에도시대(江戶時代, 1603 … – DBpia
조선후기 미인도는 동아시아 미인도의 유행이라는 조류 속에서 성립되었다. 풍속화와 기록화에서 등장했던 기녀들이 점차 그 역할과 비중이 커지다가 결국 단독 제재로 …
Source: www.dbpia.co.kr
Date Published: 6/7/2021
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주제에 대한 기사 평가 우키요 에 미인도
- Author: 일본잡학채널-B급무사
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- Date Published: 2021. 2. 16.
- Video Url link: https://www.youtube.com/watch?v=tuhcrkaXMHM
조선후기 미인도와 일본 에도시대(江戶時代, 1603-1867) 우키요에 미인화와의 관계성 고찰
조선후기 미인도는 동아시아 미인도의 유행이라는 조류 속에서 성립되었다. 풍속화와 기록화에서 등장했던 기녀들이 점차 그 역할과 비중이 커지다가 결국 단독 제재로 발전하게 되고, 무배경에 기녀 한 사람을 초상기법으로 나타낸 신윤복의 <미인도>가 등장하면서 한국적인 미인도의 전형이 나타나게 된다. 동아시아 회화의 관계성 측면에서 조선후기 미인도는 중국 사녀화, 소설이나 희곡 등의 통속문학 삽화 및 화보류, 일본 에도시대 우키요에 미인화 등의 다소간의 영향을 받았다. 특히 중국 문학 독자의 증가와 함께 이루어진 소설 삽화의 대중적 파급은 문인, 화원이나 여항화가들만이 아니라 일반 대중에게도 큰 자극을 주었고 조선후기의 회화양식에도 일정한 영향을 미쳤다. 이와 마찬가지로 에도시대의 우키요에도 미인화가 성행했을 뿐만 아니라 대량생산이 가능해 조선에 직·간접적으로 유입되어 조선화단에 자극을 주었을 가능성이 있다. 따라서 본 논문은 동아시아 회화의 관계성 측면에서 조선후기 미인풍속화, 미인도를 에도시대 우키요에 미인화와 비교·고찰해 보면서, 조선후기 미인도의 성립 배경에 대해 규명해 보았다. 조선후기 미인풍속화는 유흥문화와 남녀의 애정행각 등의 소재와 장면구성, 인물배치와 자세, 시선처리 등에서 에도시대 우키요에는 물론 명·청 통속문학 삽화와도 유사점을 찾을 수 있었다. 또한 조선후기 미인도는 단독 미인도로 이행되는 과정이나 ‘무배경의 단독 여인입상’ 형식, 인물의 자세와 세부표현 등에서 우키요에 미인화와 공통적인 요소를 보였다. 이런 점에서 조선후기 미인도는 중국 명·청 통속문학 삽화와 더불어 일본의 우키요에 미인화에 자극을 받았을 것으로 생각된다. 한편, 동시대의 이상적인 미인을 몰개성으로 표현한 동시대 동아시아 미인도와는 다르게, 실물처럼 보이는 이미지 즉 실제 모델이 있는 초상화적인 성격으로 신윤복의 <미인도>가 그려진 이유는 사실성을 추구하는 한국 초상화의 전통과 18세기 조선화단의 영향이 있었다. 이와 같이, 조선후기 미인도는 당대 동아시아 화단과 교류 속에서 동아시아의 미인도의 보편적 요소를 수용하면서도, 조선시대 사실적인 초상기법의 전통과 18세기 초상화단의 영향으로 그것과 구별되는 독자적인 양식을 확립하여 인물화의 한 장르로서 미인도를 완성시켰다.
Beauty painting of the late Joseon Dynasty developed gisaeng, whose role and significance had gradually been increasing in genre painting and documentary painting within the current of East Asian trends, into an independent topic. As well, beauty painting developed its own Korean style when Shin Yun-bok’s Portrait of a Beauty presented a gisaeng in portraiture with no background. From the perspective of relationship among East Asian paintings, beauty painting of the late Joseon Dynasty was more or less impacted by Chinese painting of women, illustrations in popular literature such as novels and plays, and art books, as well as Ukiyo-e beauty painting of Japan’s Edo Period. Particularly, not only was the beauty painting prevalent during Ukiyo-e of the Edo Period, mass production was also available, leading to conjecture that its inflow to Joseon could have stimulated the writers, court artists and middle-class artists’ conception of painting and their works. Having both direct and indirect effects on the Joseon Dynasty’s painting, this seems to have played a significant role in transitioning from the late Joseon Dynasty’s genre painting to the independent beauty painting. Hence, this paper attempts to examine the background of how beauty painting of the late Joseon Dynasty was established while comparing and studying genre painting of beauties and beauty painting of the late Joseon Dynasty with Ukiyo-e beauty painting of Edo Period from the perspective of relationship among East Asian paintings. Genre painting of beauties of the late Joseon Dynasty bears similarities to not only Ukiyo-e illustrations of Edo Period, but also those in popular literature of China’s Ming and Qing Dynasties in topics of merrymaking culture and affectionate actions between men and women, spatial compositions, positioning and poses of the figures and how and where their eyes are fixed. As well, beauty painting of the late Joseon Dynasty displays common elements with Ukiyo-e beauty painting in terms of the process of transitioning to the independent beauty painting, the form of ‘a lone woman standing without a background’, poses and expressions of the figures, etc. Based on these, this paper surmises that beauty painting of the late Joseon Dynasty was influenced by Ukiyo-e beauty painting of Japan, as well as illustrations in popular literature of China’s Ming and Qing Dynasties. Key words : Beauty paintings, Ukiyo-e, Shin Yun-bok, Haewon Jeonshinchupm, Illustrations in popular literature of China’s Ming and Qing Dynasties, Paintings of women, Genre paintings of beauties In conclusion, beauty painting of the late Joseon Dynasty established its own style by adopting general elements of East Asian beauty painting, while interacting with the East Asian art scene of the day under the influence of realistic portraiture tradition of the Joseon Dynasty.
에도시대 미인들과 정원 거니는 듯
일본 전통 목판화 ‘우키요에’ 22일까지 두번째 서울나들이
화면 속의 200여년 전 일본 풍경과 일본의 서민들은 미세한 색과 몸짓으로 꿈틀거린다. 최소한 다섯가지 이상의 색감을 내는 푸른 빛의 전원 풍경과 온갖 다양한 몸놀림으로 당대 풍속을 재구성하는 사람들의 모습에서 일본 근세 에도시대의 난만한 분위기가 현실처럼 물씬 다가온다.
22일까지 서울 광화문 일본 국제교류기금 서울 문화센터에서 열리고 있는 ‘우키요에 황금기-미인화와 풍경화의 세계’ 전은 일본의 전통 목판화 ‘우키요에’의 진수를 깊이있게 들여다볼 수 있는 기회다. 세속의 풍경과 미인도를 형형색색의 목판으로 찍어낸 우키요에는 강렬한 색채감과 마치 스냅사진을 찍은 듯 생생한 일상성, 소재의 모던한 감각적 구성 등이 가장 큰 매력이다. 모네와 고흐 등의 유럽 인상파 대가들이 우키요에에 심취했던 것도 고루한 이야기를 들이대지 않고, 단순담백한 서민적 삶의 순간들을 평면적인 화면에 담았기 때문이었다.
2004년에 이어 두번째로 열리는 이 전시는 우키요에의 대명사인 미인화와 풍경화에 초점을 맞추고 기타가와 우타마로, 가츠시카 호쿠사이, 우타가와 히로시게 등 18~19세기 대가들 작품들을 선별하고 있어 일본 미술사 이해에 큰 도움을 주고 있다. 우타마로의 미인화와 히로시게, 가츠시카 호쿠사이 등의 풍경화 가운데 55점을 골라 소개한다.
작품들은 대개 ‘니시키에’라 불리우는 다판 다색 목판화 기법으로 만든 것들이다. 풍경화 분야에서는 가츠시카 호쿠사이의 작업이 백미인데, 후지산 부근의 아름다운 경치와 인정의 모습을 그린 ‘후카쿠 36경’ 연작들은 꿈틀거리는 듯한 필선과 박진감 넘치는 구도가 일품이다. 오늘날 세계를 휩쓰는 저팬 애니메이션의 주역들이 미리 섭렵하거나 참고한다는 대가다. 후지산을 기어 오르는 등반객들의 기기묘묘한 자태를 담은 ‘후지산 등반’ 등이 나왔다. ‘도카이도 53역’ ‘명소 에도 백경’ 등으로 알려진 우카가와 히로시게는 사람과 자연이 어우러진 일상적인 풍경의 매력을 자연스럽게 표현했다. 작품 가운데 ‘카메이도텐진 경내’는 모네가 지베르니 정원에서 그린 유명한 연작인 ‘수련의 연못’에 큰 영향을 준 정원의 다리 그림이다. 미인화는 기타가와 우타마로의 작품들이 눈대목이다. 전신상으로만 그려졌던 미인화를 여성 상체, 얼굴만을 클로즈업 하는 구도로 개성은 물론 감정까지 표현하고 있다. 목욕도의 걸작으로 꼽히는 도리 기요나가의 도 눈길을 끄는 작품이다. 출품작들은 에도시대 전통기술을 이어받은 현대 우키요에 장인이 새롭게 판을 짜서 찍은 복각화들이다. 노형석 기자
조선후기 미인도와 일본 에도시대(江戶時代, 1603-1867) 우키요에 미인화와의 관계성 고찰
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일본 전통회화 속에 나타난 에도의 스타들
기타가와 우타마로 작 간세이 시대의 세 미인
네덜란드 출신 빈센트 반 고흐의 작품 중 ‘별이 빛나는 밤’은 고흐가 죽음을 맞기 1년 전 정신병과 싸우며 그린 작품으로 유명하다. 밤하늘에 휘몰아치듯 표현된 별과 공기의 흐름은 두텁고 움푹 패인듯한 질감으로 유화라기 보단 판화의 느낌을 강하게 준다.
고흐 작품에 정체성을 부여해 주는 이러한 질감이 일본 우케요에의 흔적이라는 것을 아는 사람은 많지 않다. 우키요에는 일본의 무로마치 시대부터 에도시대 말기 서민생활을 기조로 제작된 회화의 한 양식으로 고흐 뿐 아니라 모네와 마네, 고갱 등 대가들의 작품에 영향을 미쳤다.
우키요는 ‘이 세상’을 뜻하는 ‘우키요’와 그림이라는 뜻의 ‘에’가 합쳐진 말로 미인, 기녀, 광대 등 풍속이 중심소재가 됐다. 표현법으로는 친필화와 목판화로 나뉠 수 있는데, 목판화는 다색판 기법인 ‘니시키에’가 개발되면서 크게 발전했다.
우타가와 히로시게와 가츠시카 호쿠사이, 기타가와 우타마로, 도슈사이 샤라쿠가 대표적이다.
광주에서 우키요에 거장들의 작품을 감상할 수 있는 전시가 열리고 있다.
아시아문화원은 오는 28일까지 국립아시아문화전당 라이브러리파크 로비에서 ‘옛 도쿄, 에도(江戸)의 스타들: 우키요에 인물화로 보는 에도의 최신 유행’ 전시를 선보인다. 이번 전시는 일본국제교류기금 서울문화센터·동북아시아문화학회·부경대학교 인문한국플러스(HK+)사업단이 공동으로 개최하는 행사다.
일본국제교류기금 서울문화센터는 2004년부터 일본 문화예술 유관기관을 대상으로 우키요에 전시를 순회했으며, 이번 전시에는 40여점의 작품을 엄선해 우키요에가 지닌 미술적·조형적 가치를 보여주는 동시에 미디어로서의 특징, 회화로서의 가치에도 주목할 수 있도록 구성했다.
이번 전시에서는 관능적인 여인의 모습을 감각적으로 묘사했던 미인화의 명수 기타가와 우타마로(喜多川歌麿)와 가부키 배우를 주요 소재로 삼아 인물의 개성을 한껏 드러냈던 야쿠샤에의 귀재 도슈사이 샤라쿠(東洲斎写楽)를 집중적으로 조명하며 우키요에 화가들에 대한 정보를 전달한다.
도슈사이 샤라쿠는 당시 미인화 만큼 중요한 주제였던 가부키 배우화, 즉 야크사에를 그리던 화가였다. 1910년 독일 한 학자로부터 천재화가라는 칭호를 받기도 했지만 사실 강렬하고 풍자만화같은 과장된 표현으로 당시엔 우호적인 평가가 드물었다. 배우의 얼굴을 미적으로 보기좋게 그렸던 당대의 화가들과 달리 그는 웃기고 못생긴 모습을 주로 선보였으며, 인물의 특징을 순간적으로 포착해 과감하게 강조했다.
기타가와 우타마로는 여성의 상반신을 그린 오쿠비에라는 독창적인 확풍을 확립했다. 주로 유녀와 찻집의 여인들을 소재로 섬세한 표정과 손짓 묘사를 통해 여성의 심리를 표현했으며 관능적인 느낌을 준다. 기존의 미인도와 전혀 다른 기법을 선보이며 당대 최고의 미인도 화가로 불리웠다.
아시아문화원 관계자는 “우키요에 속에는 당대 여인들의 복색과 머리모양, 표정, 유흥문화 등을 살펴볼 수 있다”며 “일본에서 가장 화려했던 도시 에도 모습의 감상을 통해 현대 일본문화를 이해할 수 있길 바란다”고 밝혔다.
우키요에의 거장 5인-우타마로, 샤라쿠, 호쿠사이, 히로시게, 구니요시
2014년의 성공적인 첫 우키요에 전시를 뒤잇는 두 번째 전시회로 이번에는 우키요에의 거장 5인-기타가와 우타마로, 도슈사이 샤라쿠, 가쓰시카 호쿠사이, 우타가와 히로시게, 우타가와 구니요시-의 대표작을 통해 색채 목판화 ‘니시키에’를 소개합니다. 서양의 박물관과 미술관이 소장한 작품은 물론 개인 소장품까지 한데 모아, 보는 이의 감정에 강렬하게 와닿는 작품들을 전시합니다. 수백 년 전 우키요에 거장들의 작품 중에서도 가장 유명하고 사랑받는 그림을 가까이에서 감상할 수 있는 귀중한 기회입니다. 이번 전시회에서는 특히 다섯 거장이 천착했던 주제에 조명을 맞춥니다. 우타마로의 미인도, 샤라쿠의 가부키 배우 인물화, 호쿠사이와 히로시게의 풍경화, 구니요시의 용맹한 무사도와 재치 있는 풍자화까지, 각각의 구역은 그 자체로 단독 전시회라고 해도 될 만큼 충실하게 꾸며집니다.
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