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안녕하세요. 세상의 모든 영화 #무비프레스 2.0 입니다.
오늘은 호스트 스탠리님이 전해주는 영화 이야기
#스탠리의무비TMI 시간입니다.
이번 시간에는 위기의 영화 산업에 대한 이야기를 전해드리겠습니다.
과거의 위기에 대한 이야기와 미래에 대한 이야기로 나누어 총 2부로 진행됩니다
– 편집장 : 그리썸
– 호스트 : 스탠리
– 비즈니스 문의 : 스튜디오 일기당천
이메일 : [email protected]
– 투네이션 후원
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– 무비프레스 후원계좌 :
기업은행 043-112426-01-018 스튜디오 일기당천
INTRO
• Song: Extreme Energy (Music Today 80)
• Composed \u0026 Produced by : Anwar Amr
• Video Link: https://youtu.be/8ZZbAkKNx7s
OUTRO
• Song: ONLAP – My Playground ft. Aurelien Fontenoy (No Copyright)
• ONLAP:
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포스트 코로나 시대 영화관과 영화산업 전망 – 한국학술지인용색인
포스트 코로나 시대 영화관과 영화산업 전망 Prospects for Cinema Theater and the Cinema Industry in the Post-Corona Age. 한국예술연구.
Source: www.kci.go.kr
Date Published: 11/13/2022
View: 8868
포스트 코로나 시대 영화관과 영화산업 전망 – DBpia
포스트 코로나 시대 영화관과 영화산업 전망. Prospects for Cinema Theater and the Cinema Industry in the Post-Corona Age.
Source: www.dbpia.co.kr
Date Published: 8/10/2022
View: 9381
영화산업 동향 및 전망
영화산업은 수요예측이 어려운 경험재로 공급자 중심의 시장구조 형성. 영화산업은 제작→배급→상영 등의 3단계로 이루어져 있으며, 이중 국내 배급 및 상.
Source: www.rating.co.kr
Date Published: 1/24/2021
View: 6970
COVID-19의 영향으로 다양한 산업이 변화를 겪고 있다. – Deloitte
영화 산업은 가장 큰 변화가 이루어지고 있는 영역 중 하나일. 것이다. … 영화가 가지는 의미를 생각했을 때, 코로나 사태가 극장 상영 … 더욱 커질 전망이다.
Source: www2.deloitte.com
Date Published: 6/1/2021
View: 9237
정보·연구통계 – 영화진흥위원회
연구보고서 [KOFIC 연구 2020-12] 온라인 영화 시장 변화 및 산업 전망 분석 조사. 작성자, 온라인정보화팀 이윤우 (051-720-4786), 작성일자, 2020.11.02, 조회수 …
Source: www.kofic.or.kr
Date Published: 5/8/2021
View: 2192
한국영화산업의 발전방향 분석 – Korea Science
특히 인터넷 공간을 대체할 “디지털 가상세계” 서비스. 는 미래 콘텐츠 유통시장의 핵심 플랫폼으로 자리 잡을. 것으로 전망하고 있으며 이에 맞는 연관 산업 활성화. 및 …
Source: koreascience.or.kr
Date Published: 5/24/2022
View: 5351
2022 한국영화 시장이 겪는 난관을 진단한다… 코로나19 이후의 …
최근 극장가 분위기를 주시한 영화인들은 한국 극장영화의 전망을 어떻게 보고 있을까. 각자의 입장에 따라 다양한 목소리가 있었지만, 지금 변하지 …
Source: m.cine21.com
Date Published: 3/21/2022
View: 311
OTT 플랫폼과 영화 산업의 변화 – earticle
그중 영화관람은 여가나 취미활동을 묻는 설문에서 늘 우위를 점하고. … 콘텐츠 투자확대로 수평적 영화의 성장과 발전 및 영화 산업에 기여할 것으로 전망한다.
Source: m.earticle.net
Date Published: 9/24/2022
View: 561
“코로나19 이후의 한국 영화, 잘될 수 밖에 없다” – 경향신문
극장의 종말’이 올 것이라는 전망엔 세 명 모두 동의하지 않았다. … 원 대표는 “한국 영화 산업은 지난 2년간의 변화가 20년간의 변화보다 더 큰 것 …
Source: m.khan.co.kr
Date Published: 6/16/2021
View: 474
한국 영화산업 투자구조와 수익성 현황 및 개선방향
한국수출입은행은 보고서를 통해 문화콘텐츠 산업 전반 현황 속에서 영화산업의 위치를 점검하고, 현재 수익률 제고 등으로 경쟁력이 높아지고 있는 한국 영화 산업이 …
Source: eiec.kdi.re.kr
Date Published: 1/7/2022
View: 6585
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주제에 대한 기사 평가 영화 산업 전망
- Author: 영화잡지 무비프레스 Moviepress 2.0
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- Date Published: 2021. 3. 10.
- Video Url link: https://www.youtube.com/watch?v=BrlEQT54QZI
포스트 코로나 시대 영화관과 영화산업 전망
글로벌리즘으로 하나가 된 세계가 2020년 코로나19 전염병의 세계적 유행이라는 전무후무한 상황을 맞이하면서 대공황 수준의 경제적 파탄을 경험하게 될 것이라는 예측이 일어나고 있다. 이에 산업계 전반은 앞으로 변할 세상에 대비하기 위해 체제 개편에 나서고 있다. 본고는 코로나19로 얼어붙은 영화계를 데이터로 확인하고, 새로운 시장으로 부상하는 디지털 플랫폼과 소비 관객의 핵심으로 떠오른 밀레니얼 세대와 Z세대의 소비 패턴을 살펴보면서 포스트 코로나 시대 영화관과 영화산업을 전망한다. 코로나19가 앞당긴 언택트 사회는 역설적인 것들이 공존하는 시대다. 민주적 시민성과 수평적 개인주의가 강화된 이 시대에 소비자는 공급자의 마케팅 대상이기보다 스스로 선택하고 향유하는 주체적인 수용자로서 역할을 수행하며, 온라인 플랫폼으로 평등한 민주적 소비의 지형을 넓히고 있다. 커뮤니티 시네마, 콘셉트 영화관, 액티비티 시네마 등은 주류적 방식의 영화관람에서 벗어나 특별한 취향과 활동을 결합한 개념이다. 또한, 기존 영화제작 관행이 깨지며 오티티(OTT) 플랫폼에 적절한 새로운 제작 양식이 실험 중이다. 이제야 제대로 된 온라인 시대가 열리고 있다.
The modern world faces an unprecedented global crisis in the COVID-19 epidemic of 2020, with predictions of an economic collapse to the Great Depression. The cinema industry as a whole is reshuffling its system to prepare for a changing world. This paper takes a data-driven look at the cinema industry in the post-coronavirus era by evaluating the frozen cinema industry, looking at the digital platforms emerging as new markets, and the consumption patterns of millennials and Generation Z that have emerged as the core of the consumer audience. In this era of enhanced democratic citizenship and horizontal individualism, consumers are playing a role as self-reliant actors driven by their own agency rather than as a passive target of suppliers’ marketing, and expanding the landscape of equal democratic consumption through online platforms, creating a true online era.
포스트 코로나 시대 영화관과 영화산업 전망
글로벌리즘으로 하나가 된 세계가 2020년 코로나19 전염병의 세계적 유행이라는 전무후무한 상황을 맞이하면서 대공황 수준의 경제적 파탄을 경험하게 될 것이라는 예측이 일어나고 있다. 이에 산업계 전반은 앞으로 변할 세상에 대비하기 위해 체제 개편에 나서고 있다. 본고는 코로나19로 얼어붙은 영화계를 데이터로 확인하고, 새로운 시장으로 부상하는 디지털 플랫폼과 소비 관객의 핵심으로 떠오른 밀레니얼 세대와 Z세대의 소비 패턴을 살펴보면서 포스트 코로나 시대 영화관과 영화산업을 전망한다. 코로나19가 앞당긴 언택트 사회는 역설적인 것들이 공존하는 시대다. 민주적 시민성과 수평적 개인주의가 강화된 이 시대에 소비자는 공급자의 마케팅 대상이기보다 스스로 선택하고 향유하는 주체적인 수용자로서 역할을 수행하며, 온라인 플랫폼으로 평등한 민주적 소비의 지형을 넓히고 있다. 커뮤니티 시네마, 콘셉트 영화관, 액티비티 시네마 등은 주류적 방식의 영화관람에서 벗어나 특별한 취향과 활동을 결합한 개념이다. 또한, 기존 영화제작 관행이 깨지며 오티티(OTT) 플랫폼에 적절한 새로운 제작 양식이 실험 중이다. 이제야 제대로 된 온라인 시대가 열리고 있다. #영화관 #영화산업 #코로나19 #오티티(OTT) 서비스 #밀레니얼 세대 #Cinem theater #Cinema industry #COVID19 #OTT service #Millennial generation
영화진흥위원회 홈페이지입니다.
내용
온라인정보화팀에서는 코로나19 이후 대안으로 떠오르고 있는 온라인 영화 시장에 대하여 분석해보았습니다. 본 연구를 통해 온라인 영화 시장에 대해 시중의 다양한 추측들에 대하여 검증하고 확인해 볼 수 있었습니다. 도출된 주요 결론은 다음과 같습니다.
– (온라인 영화 관람 증감 여부) 코로나 19가 본격적으로 시작된 2, 3월 사이에 IPTV 및 OTT 서비스의 이용량이 급증하였으나 이후 극장을 통한 신작 공급이 중단되며 온라인 영화 관람도 줄어들었음
* 한국 영화 시장은 극장 의존도가 높아 극장을 통한 콘텐츠 수급 없이 시장 성장을 기대하기는 아직 어렵다고 볼 수 있음.
– (20대 온라인 영화 소비 연구) 20대 중심의 설문 결과, 코로나로 영화 관람 행위는 급격히 감소하였으나 코로나 종식 이후 영화관을 다시 찾을 의사가 높은 것으로 나타났음. 20대에게 영화관과 OTT를 통한 영화 이용은 상호 대체 관계가 아니라, 보완 관계로 파악됨.
– (극장의 회복탄력성) 극장의 회복탄력성에 대해 어느 정도 회복이 될 것이라는 전망과 회복 가능성을 낮게 보는 전망이 나타났음. 다만, 극장을 찾는 미디어 이용 행태에는 영화를 보는 의미를 넘어 복합적인 의미가 있는 문화적인 행위이기 때문에 문화적 측면에서 회복의 가능성을 내다보기도 하였음.
– (OTT 성장에 대한 결론) 코로나로 인해 OTT의 성장세가 두드러지나 넷플릭스의 독주일 뿐 국내 영화 CP의 매출 증가로 이어지지 않는다는 현장의 의견이 두드러짐. OTT 구독형 시장(SVOD)이 성장하는 듯 보이나 이는 넷플릭스의 성장에 불과하며 전반적으로는 한국영화의 염가소비 가능성, 국내 SVOD 시장 구조의 한계로 인해 온라인 영화 시장의 성장가능성에 대해서는 부정적인 의견들이 많았음
– (콘텐츠를 둘러싼 새로운 갈등) 플랫폼이 성장함과 동시에 전통적인 홀드백을 파괴하고자 하는 시도들로 콘텐츠 공급자와 전통 플랫폼(극장, 넓게 봐서는 IPTV도 포함)과의 갈등이 점화되고 있음. 예) , 넷플릭스 공개 사례 등
감사합니다.
2022 한국영화 시장이 겪는 난관을 진단한다… 코로나19 이후의 전망은?
“비관론은 너무 섣불러” VS “올여름이 마지막 기회”
<스파이더맨: 노 웨이 홈> 개봉 첫날 관객 63만명이 극장을 찾았다. 코로나19 팬데믹 상황에서 <스파이더맨: 노 웨이 홈>이 세운 기록적인 스코어는 아직 사람들은 ‘어떤 영화’를 보기 위해 극장에 갈 수 있다는 것을 증명했다. 다만 어떤 영화가 관객의 마음을 움직일 것인가가 관건이다. <스파이더맨: 노 웨이 홈> 이후 극장이 일시적인 활기를 되찾고 사회적 거리두기가 완화되면서 어느 정도 기대를 모았던 <해적: 도깨비 깃발>과 <킹메이커>가 손익분기점에 한참 못 미치는 스코어를 기록했다. 관객의 발걸음을 유도하기에는 영화가 약했다는 반응도, 오미크론 확산세가 결정적이었다는 의견도, 전통적인 설 영화와 비교할 때 최적의 조합은 아니라는 분석도 있다. 오랜만에 개봉을 결심한 대작들이었기 때문에 이들의 성적표가 관계자들에게 미친 여파도 컸다. 최근 극장가 분위기를 주시한 영화인들은 한국 극장영화의 전망을 어떻게 보고 있을까. 각자의 입장에 따라 다양한 목소리가 있었지만, 지금 변하지 않으면 안된다는 것에는 모두가 공감하고 있었다.
OTT 플랫폼과 영화 산업의 변화
한국어
한국에서 코로나 19의 영향은 사회적 거리 두기의 실현으로 일반 시민들의 사회적 활동과 문화적 활 동을 억제했다. 그중 영화관람은 여가나 취미활동을 묻는 설문에서 늘 우위를 점하고 있는 요소이지만 영화상영 시간의 제한으로 한국영화의 극장흥행은 급속히 위축되었다. 이렇듯 코로나 19의 제약으로 영 화관에서 영화를 관람하는 횟수가 줄어들자 자연히 집에서 편하게 영화를 즐길 수 있는 OTT 동영상 서 비스 콘텐츠 이용이 늘어나게 되었다. OTT는 기존 TV의 셋톱박스(set-top box)에서 시작된 용어지만 최 근에는 네트워크 발달과 함께 실시간 동영상 스트리밍(streaming)이 가능하게 되자 이러한 기능을 모바 일 디바이스와 결합함으로써 새로운 이동형 스트리밍 서비스로 정착하게 되었다. OTT는 동영상 서비스 업체인 유투브, 넷플릭스, 티빙, 웨이브 등에서 드라마와 영화, 오락, 연예 등을 자유스럽게 볼 수 있는 시스템을 말한다. 단 2년 정도의 코로나 19가 한국의 극장 산업을 20년 전으로 돌려놓았다는 것이 현재 상황이다. 따라서 본 연구의 목적은 지속해서 성장하는 OTT 플랫폼 시장이 극장 중심의 영화 산업의 미 래를 어떻게 변화시킬 수 있는지에 대해 파악해 보고자 한다. 영화 관련 업체나 관람객들은 코로나 19가 아직 끝나지 않은 현재 상황과 맞물려 앞으로 영화 산업은 어떻게 될지 OTT가 이끄는 미디어 트렌드를 주시하고 있기 때문이다. 연구결과는 다음과 같다. 첫째, 영화제작 및 상영방식의 변화로 OTT 플랫폼 시 장의 확대는 콘텐츠 산업으로서의 영화, 드라마, 연예, 방송, 게임 등의 OTT 영상물에 e-커머스 (electronic commerce)까지 결합하여 영역의 변화를 꾀할 것이다. 둘째, 가격할인을 통한 영화관람 요금 의 변화를 가져올 것이다. OTT 플랫폼인 넷플릭스나 푹 또는 SKT 간 통합 OTT 서비스인 웨이브 등이 기존보다 저렴한 요금제를 통해 활용 가능한 콘텐츠를 확대함으로써 영화 산업 분야에 적잖은 영향을 끼 칠 것으로 본다. 셋째, 독립영화 및 다양성 영화의 활성화와 오리지널 콘텐츠 투자확대로 수평적 영화의 성장과 발전 및 영화 산업에 기여할 것으로 전망한다. 넷째, 실시간 스트리밍 증가로 인한 관람형태의 변 화와 영화홍보의 변화이다. OTT는 실시간 스트리밍으로 영화를 보게 하는데 이러한 영화 관람형태의 변 화는 OTT 서비스 홈페이지 등을 통해 홍보의 영역에도 변화를 가져올 것이다.
“코로나19 이후의 한국 영화, 잘될 수 밖에 없다”
지난 4일 ‘전주 컨퍼런스’에서는 글로벌 OTT와 협업 경험이 있는 영화제작자, 프로듀서가 코로나19 이후 영화 현장의 변화와 미래 전략에 대해 토론하는 세션이 열렸다. 전주국제영화제 제공
코로나19 팬데믹 이후 극장의 침체와 OTT의 부상은 한국의 영화 제작 현장을 어떻게 바꾸었을까. 디즈니플러스, 애플TV, HBO맥스 같은 글로벌 OTT들의 잇단 한국 진출은 한국 영화계에 위기일까 기회일까.
지난 4일 ‘전주 컨퍼런스’에서는 글로벌 OTT와 협업 경험이 있는 영화계 관계자들이 이러한 질문에 답하는 자리가 마련됐다. 영화 <신과 함께>를 제작한 원동연 리얼라이즈픽처스 대표, 영화 <승리호>를 제작한 유정훈 메리크리스마스 대표, 넷플릭스 오리지널 시리즈 <고요의 바다>(공개 예정)를 연출한 조영욱 프로듀서가 연사로 참여했다.
‘극장의 종말’이 올 것이라는 전망엔 세 명 모두 동의하지 않았다. 원 대표는 “극장은 관객에게 OTT가 줄 수 없는 정서적인 보상을 제공한다”며 “시각효과(VFX)가 화려한 극장용 영화와 그렇지 않은 OTT용 영화가 나누어지는 방식으로 상호 보완이 이루어질 것”이라고 말했다.
다만 영화가 관객과 만나는 ‘퍼스트 윈도우(제1의 관문)’으로서 극장의 위상은 사라질 거라는 전망이 지배적이었다. 영화를 제작해 극장에 걸고, 이렇게 회수한 수익을 제작자와 극장이 5 대 5로 나눠 갖는 기존의 비즈니스 모델 역시 지속 가능하지 않다고 봤다.
유 대표는 “콘텐츠 공급자들은 극장에 가기 전부터 이미 많은 대안을 가지게 됐다”며 “극장도 ‘미니멈 개런티’ 제도를 도입하는 등 수급 전략의 변화를 고민해야 할 때”라고 말했다.
영화 <신과 함께>를 제작한 원동연 리얼라이즈픽처스 대표, 영화 <승리호>를 제작한 유정훈 메리크리스마스 대표, 넷플릭스 오리지널 시리즈 <고요의 바다>(공개 예정)를 연출한 조영욱 프로듀서가 연사로 참여했다.
제작 현장에서 영화와 드라마, 극장과 OTT의 경계도 빠르게 허물어지고 있다. <승리호>는 시나리오 단계부터 영화는 넷플릭스에, 웹툰은 카카오페이지에 제공하는 전략을 취했다. 하나의 원천 지식재산권(IP)을 다양한 플랫폼에 공급하면서 수익을 다변화하는 전략이다. 우주 정거장을 배경으로 한 SF물 <고요의 바다>는 당초 극장 개봉을 염두에 둔 영화로 쓰였지만 예산 부담으로 투자자를 찾지 못해 7년간 표류했다. 이후 넷플릭스와의 협업 과정에서 드라마로 장르가 바뀌었다.
조 PD는 “코로나19 이후 가장 큰 변화는 더 이상 극장 개봉용 영화만 기획하지 않는다는 것”이라며 “웹툰같이 완전히 다른 플랫폼에서 관객과 만나는 방안도 고려한다”고 말했다. 유 대표는 “세부적으로는 OTT별 콘텐츠 전략도 다르다. 넷플릭스는 청소년 관람불가 장르물에 호의적이지만, 디즈니플러스는 상대적으로 따뜻한 영화를 선호한다”며 “장르적 다양성은 파괴되기보다 오히려 훨씬 올라갈 것”이라고 전망했다.
우주 정거장을 배경으로 한 SF물 <고요의 바다>(2021년 공개예정)는 당초 극장 개봉을 염두에 둔 영화로 쓰였지만 예산 부담으로 투자자를 찾지 못해 7년간 표류했다. 이후 넷플릭스와의 협업 과정에서 드라마로 장르가 바뀌었다. 넷플릭스 제공.
<승리호>는 시나리오 단계부터 영화는 넷플릭스에, 웹툰은 카카오페이지에 제공하는 전략을 취했다. 하나의 원천 지식재산권(IP)을 다양한 플랫폼에 공급하면서 수익을 다변화하는 전략이다. 넷플릭스 제공
글로벌 시장이 인정한 한국의 콘텐츠 경쟁력은 코로나19 이후 한국 영화의 미래를 낙관하게 하는 요인이다. 유 대표는 “과거에는 외국 제작사들과의 대화 주제가 리메이크나 판권 구매에 한정돼 있었다면 최근엔 상황이 완전히 달라졌다. 한국 배우가 등장하고 한국 감독이 연출해도 좋다며 공동 프로젝트나 투자 제안을 한다. 잘 될수 밖에 없는 상황”이라고 말했다. 다만 “플랫폼들이 웹툰·웹소설 회사를 인수해 IP를 확보하고 유통까지 맡는 현재의 기조가 그대로 이어진다면 영화 제작사들이 하청화될 우려도 있다”고 했다.
원 대표는 “한국 영화 산업은 지난 2년간의 변화가 20년간의 변화보다 더 큰 것 같다”고 했다. 그는 “과거에는 영화 제작사가 산업화된 체계 없이 구멍가게처럼 운영되는 경향이 있었다면 지금은 자본력을 가진 IT·게임회사들이 콘텐츠 업계에 투자하기 시작하면서 ‘규모의 경제’가 가능해지고 있다. 한국 콘텐츠가 미래 산업이 되는 초기 단계인만큼 산업 종사자들의 인식도 달라져야 한다”고 했다.
우려점도 적지 않다. 일단 영화 편수가 눈에 띄게 줄었다. 반면 현장 스태프들의 인력난은 오히려 심해졌다. 조 PD는 “드라마는 제작 기간이 영화보다 길다보니 스태프 한 사람이 참여할 수 있는 작품 수가 줄었기 때문”이라고 했다. 최근 유명 영화 감독들이 OTT가 선호하는 드라마에 진출하는 현상도 이런 흐름을 가속화한다.
전주 컨퍼런스는 국내외 영화 산업 화두를 던지기 위해 전주국제영화제가 올해 처음 론칭한 행사로, 2~4일 전주시 한국전통문화전당 공연장에서 열렸다. 전주국제영화제 공식 유튜브 채널에서도 다시 볼 수 있다.
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